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【登録タグ A-One MONTAGE Blue R TOHO EUROBEAT VOL.7 人恋し神様 ~ Romantic Fall 御柱の墓場 ~ Grave of Being 曲 越田Rute隆人】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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【登録タグ senya は ハルトマンの妖怪少女 幽閉サテライト 曲 月に叢雲華に風】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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https://w.atwiki.jp/marketresearch/pages/22.html
Market Scenario The Open-Source Intelligence Market Size Of USD 10.65 Billion Value includes a With analysis and industry CAGR 25.98% forecasts for the period 2023–2032. Open-Source Intelligence report’s segmentation section focuses on each category while also identifying those with the greatest influence on the Open-Source Intelligence Market. The framework for finding Key companies and assessing their Geographical Research, product portfolios, and ability for Business growth. In order to forecast the extent of competition, the second one step analyzing the core competencies and market shares of leading companies. Get a Sample PDF File@ https //www.quincemarketinsights.com/request-sample-69589?pu Competitive Analysis In terms of comparative analysis, the global market research report contains information related to the leading market players and their roles played across the global market to win the race against the other market leaders . Global Open-Source Intelligence Market Segmentation Global Open-Source Intelligence market is segmented on the basis of Technology type application distribution channel and user and vertical industry by offering in-depth information along with geography. By Source (Media, Internet, Public Government Data, Professional Academic Publications, Commercial, and Others), By Technique (Text Analytics, Video Analytics, Social Media Analytics, Geospatial Analytics, Security Analytics, and Others), and By End User (Government Intelligence Agencies, Military Defense Intelligence Agencies, Cyber Security Organizations, Law Enforcement Agencies, Financial Services, Private Specialized Business, and Others) Geographical Analysis Of Global Open-Source Intelligence Market Regional analysis is also one of the most important features of the research report of the market. The experts have provided in-depth information related to the geography of the global Open-Source Intelligence market. The research report provides information related to the sales output of the demand for global Open-Source Intelligence both at international as well as the national levels various region. Apart from this it also provides a comprehensive as well as accurate geography-wise market analysis of the market volume and the historical data. Geographical landscape that are included in the global Open-Source Intelligence market research report are Europe, Asia Pacific, North America, Africa, South America, and Middle East Make an Enquiry for purchasing this Report @ https //www.quincemarketinsights.com/enquiry-before-buying/enquiry-before-buying-69589?pu Key Outlook This report will help market leaders / new entrants in this market to get information about the most recent results of their revenue figures for the overall Open-Source Intelligence Market and segments. This report will help operators understand the competitive landscape and get more information to better manage their business and plan an appropriate marketing strategy. The report also helps stakeholders understand the market landscape and provides them with insights into key market challenges and opportunities. Alfresco Software Inc., Digital Clues, Expert Systems S.p.A, Google LLC, Maltego Technologies GmbH, OffSec Service Limited, Octogence Technologies Pvt. Ltd., Palantir Technologies Inc., Recorded Future, Inc., and Thales Group. Details Contained In The Global Open-Source Intelligence Market Report 2021 Market Overview 1.1 Market Introduction 1.2 Market Analysis By Type 1.2.1 Type 1 1.2.2 Type 2 1.3 Market Analysis By Applications 1.3.1 Application 1 1.3.2 Application 2 1.4 Market Analysis by Regions Key Questions Covered In The Market Research Report What will be the growth rate of the Open-Source Intelligence market? What are the important factors that drive the market share of the global Open-Source Intelligence market? What are the key factors dividing the market size of the Global Open-Source Intelligence market? Who are the top manufacturers in the Open-Source Intelligence market? What are the major market opportunities, challenges, and threats faced by the Open-Source Intelligence market? Who are the leading distributors, traders, and dealers of the Open-Source Intelligence market? What are the sales, price, and revenue analyses of the top manufacturers of the Open-Source Intelligence market? What is the impact of covid-19 on the Global Open-Source Intelligence market? How the market has been segmented in this market research report? About Us QMI has the most comprehensive collection of market research products and services available on the web. We deliver reports from virtually all major publications and refresh our list regularly to provide you with immediate online access to the world’s most extensive and up-to-date archive of professional insights into global markets, companies, goods, and patterns. Contact us Quince Market Insights Phone +1 208 405 2835 Email sales@quincemarketinsights.com Website https //www.quincemarketinsights.com/
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【登録タグ FELT I Rebirth StoryⅡ Stand Up 少女さとり ~ 3rd eye 曲 舞花】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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Scena Sedicesima (Don Profondo, la Contessa) CONTESSA DI FOLLEVILLE (trattenendo Don Profondo) Vedeste il cavaliere? DON PROFONDO Il cavalier!… (fra sé) (Che imbroglio!) (a le Contessa) Ei qui poc anzi… CONTESSA DI FOLLEVILLE Solo? DON PROFONDO Non… in compagnia… CONTESSA DI FOLLEVILLE Di chi? DON PROFONDO Dirò… CONTESSA DI FOLLEVILLE Parlate. DON PROFONDO (fra sé) I sapienti non denno dir bugie. CONTESSA DI FOLLEVILLE Rispondete, vi prego… DON PROFONDO (fra sé) Non vorrei compromettermi. CONTESSA DI FOLLEVILLE Ebben! DON PROFONDO Signora mia… Ei qui prendea lezion di poesia. CONTESSA DI FOLLEVILLE (furente) Ho capito… (fra sé) Che rabbia! A quel che pare, ei fa il galante colla poetessa; ma a suo tempo mi voglio vendicare. Scena Diciassettesima (entrano Don Alvaro e Libenskof) DON ALVARO Amici, che si fa? Si parla di partir, e si sta qua. DON PROFONDO Tutto è all ordin. CONTE DI LIBENSKOF Va bene; ma i cavalli? DON PROFONDO Saran certo arrivati. DON ALVARO Se fosse ver, ci avrebbero avvisati. BARONE DI TROMBONOK (entrando rapidamente, con aria trista) Ah! miei signor!… DON PROFONDO Che avete? BARONE DI TROMBONOK Di parlar non ho core… DON ALVARO Cos avvenne? BARONE DI TROMBONOK Una disgrazia orribile! CONTESSA DI FOLLEVILLE Ch è stato? DON ALVARO Incendio? DON PROFONDO Ladri? Morte? BARONE DI TROMBONOK O sventura fatale! o amara sorte! CONTE DI LIBENSKOF Ma parlate… BARONE DI TROMBONOK Il corriere… DON ALVARO E arrivato. BARONE DI TROMBONOK Ah! pur troppo. CONTESSA DI FOLLEVILLE Spiegatevi. BARONE DI TROMBONOK (ad un servo) Ei s appressa. Chiamate i viaggiatori. DON PROFONDO (verso le quinte) Amici, olà? BARONE DI TROMBONOK Che barbaro accidente! Dir vorrei… Ma non posso… Scena Diciottesima (Melibea, Corinna, il Cavaliere, Delia, Zefirino, Lord Sydney, Prudenzio, Modertina) BARONE DI TROMBONOK Ah! Melibea! Milord, Corinna! O ciel! che brutto affare! (vedendo Zefirino) Ma vien chi tutto a voi saprà spiegare. ZEFIRINO Miei signor non v e scampo… Mio malgrado, io vengo a darvi una fatal notizia. Secondo gli ordin vostri, rapido, diligente, di qua, di là ho cercato; ma vane fur le cure; da gran tempo, è tutto ritenuto e riservato; non si trova un cavallo da comprar o affittare, e ognun di voi al nobile progetto di rinunciar pur troppo or fia costretto. TUTTI Ah! A tal colpo inaspettato, palpitando va il mio core… Cruda sorte! Il tuo rigore troppo, oh Dio! penar mi fa. BARONE DI TROMBONOK, DON PROFONDO A tal colpo inaspettato io mancar mi sento il core… O crudel avverso fato! non hai legge, né pietà. MODESTINA, ZEFIRINO Questo colpo inaspettato li ricolma di dolore; il crudel avverso fato non ha legge né pietà. Scena Diciannovesima (entra Madama Cortese) MADAMA CORTESE (accorrendo con una lettera in mano) Signori, ecco una lettera, venuta da Parigi; Prendete, sì leggete, conforto vi darà. GLI ALTRI (a Don Profondo) Prendete, sì leggete, conforto ci darà. (Don Profondo prende la lettera e legge.) «A giorni il Re ritorna gran feste si daranno, rapidi qui verranno stranieri in quantità. Da quello che preparasi a corte ed in città, ben si può giudicare che festa si farà; Spettacol più giocondo, mai visto si sarà; chi a Reims non poté andare qui si consolerà. T abbraccio, o mia dolcissima amabile metà.» (Gli altri personaggi ripetono alternativamente le frasi della lettera.) CONTESSA DI FOLLEVILLE Amici, ah! non tardiamo; Parigi è la mia patria; là v offro alloggio e tavola, e quanto occorrerà. TUTTI Partiamo. - Ah! sì, il desio, che ci divampa in seno, in parte pago almeno alfine si vedrà. Tra dolci e cari palpiti, or torno a respirar; farà un vivace giubilo quest anima brillar. Destino maledetto, non ce la puoi ficcare, e tutti, a tu dispetto, andiamo a giubilar. MADAMA CORTESE Destino maledetto. ZEFIRINO Non gliela puoi ficcare, e tutti, a tuo dispetto andranno a giubilar. BARONE DI TROMBONOK Come partire? CONTESSA DI FOLLEVILLE Nella diligenza, che da Parigi vien regolarmente ogni dì nei contorni. BARONE DI TROMBONOK Ella ha ragione. CAVALIER BELFIORE Dunque dimani? CONTESSA DI FOLLEVILLE Certo. BARONE DI TROMBONOK E questa borsa? DON PROFONDO S ordini per stasera un bel convito, pubblico sia l invito. BARONE DI TROMBONOK E quel che resterà? CAVALIER BELFIORE Per gl indigenti. BARONE DI TROMBONOK E ognun d accordi? TUTTI Sì. BARONE DI TROMBONOK (a Madama Cortese) A voi Madama affido la cura degli inviti. MADAMA CORTESE Oh! è domenica appunto, e tutti ci verran con gran piacere. DON PROFONDO Una cena squisita. MADAMA CORTESE Non mancan provvisioni. (verso le quinte) Ehi, mastro Antonio! Scena Ventesima (I detti, Antonio, Gelsomino) ANTONIO Son qua, cosa comanda? MADAMA CORTESE Una cena, una festa nel giardino, e il più presto possibile. ANTONIO Ho capito, non dubiti, qui avvezzi siamo ai colpi inaspettati, e tutti resteran meravigliati. GELSOMINO Madama, lo sapete, già per l anniversario del ritorno dell augusta famiglia ch ogni anno celebriamo, qui son pronte le cose principali; servir ce ne potremo. MADAMA CORTESE A meraviglia. Tua cura, o Gelsomino, sia di suonar intorno il tamburino. (Antonio e Gelsomino partono.) CONTESSA DI FOLLEVILLE E domani, a Parigi, la capital del mondo. CAVALIER BELFIORE D ogni piacer l asilo il più giocondo. (Tutti partono, eccetto Melibea, Libenskof ed il Barone.) Scena Ventunesima (Melibea, Libenskof ed il Barone) BARONE DI TROMBONOK (a Libenskof) Tutto va ben; ma come a entrambi è noto, fervido amico ognor dell armonia, vorrei vedervi in pace; un lieve nembo sol ne turbò il sereno; voi vi amate, e l un per l altro fatti mi sembrate. CONTE DI LIBENSKOF (al Barone con amarezza) Ella per Don Alvaro… MELIBEA (troncandogli la parola) Il torbi occhio della Gelosia, d Erebo ignobil figlia, solo puote traveder a tal segno. BARONE DI TROMBONOK Oh! non v è dubbio. CONTE DI LIBENSKOF Eppur poc anzi… BARONE DI TROMBONOK Amico, a me credete, siete in error, perdono le chiedete. (parte sorridendo) Scena Ventiduesima (Melibea, Libenskof) CONTE LIBENSKOF Di chi son reo? MELIBEA D un vil sospetto. CONTE DI LIBENSKOF Ah! no… Un eccesso d amore sol colpevol mi rese. MELIBEA D alma grande apprezzar tu non sai il sacro e vivo ardor. CONTE DI LIBENSKOF Ma l apparenza… MELIBEA Nube tenebrosa, del ver celando il volto risplendente, d opaco orror ingombra ognor la mente. CONTE DI LIBENSKOF Qual sublime parlar! confuso io sono… Eccomi ai vostri piè… Pietà! perdono. D alma celeste, oh Dio! ch arde di pura face, turbar osai la pace con insensato ardor. MELIBEA D un puro amor verace, l indol t è ignota ancora; d infedeltà capace sol è un profano cor. CONTE DI LIBENSKOF Pentito io son. MELIBEA Che speri? CONTE DI LIBENSKOF Rendimi il cor. MELIBEA Tu osasti… CONTE DI LIBENSKOF Il barbaro mio stato ti desti almen pietà. MELIBEA Al pentimento, o ingrato! credere il cor non sa. CONTE DI LIBENSKOF (fra sé) Qual barbaro rigore! Dubbioso e incerto io resto… Di speme e di timore palpita in seno il cor. MELIBEA (fra sé) Il mio crudel rigore dubbioso e incerto il rende; di speme e di timore palpita in seno il cor! Già cessa il mio rigore, per lui mi parla amor. (a Conte) Ah! regger non poss io, ecco la desta e il cor. CONTE DI LIBENSKOF O gioia incomparabile! O fortunato ardor! MELIBEA, CONTE DI LIBENSKOF Ah! no, giammai quest anima, più cari e dolci palpiti non ha provato ancor. (partono) Scena Ventitreesima (Giardino illuminato, con tavola imbandita) ANTONIO (mettendo I nomi sulle salviette) Tutto è all ordin. - Va , corri, Gelsomino, a dire a quei signor che son serviti; ma prica ci vuol la riverenza, intendi? GELSOMINO E per chi mai prendi? Ho servito de principi, de conti, de baroni, altezze ed eccellenze in quantità, e so d ogn altro al par quel che si fa. (parte) ANTONIO Oh! guarda che amor proprio! Ma son tutti così; soglion vantarsi assai, e se a lor vi fidate, in grand impiccio spesso vi trovate. Scena Ventiquattresima (Antonio e Maddalena entrano) MADDALENA Madama qui mi manda per sapere da voi se tutto è pronto. ANTONIO Nulla manca, guardate… Gelsomino ho spedito alavvertir la nobil compagnia. MADDALENA Ma bravo mastr Antonio. Far sì presto e si bene! E un miracolo davvero. ANTONIO Mille grazie. MADDALENA Qui certo ancor veduta non si sarà più bella festa. ANTONIO E vero. MADDALENA Ma non sapete un altra novità. ANTONIO Che cosa? MADDALENA Nei contorni, per caso di passaggio v è una truppa ambulante, ed il Barone gran professore, dilettante insigne, a dare qui un concerto l ha invitata, pendente il bel festino. ANTONIO Ottima idea! MADDALENA Canteran, balleranno. ANTONIO (con stupore ed allegria) Balleranno? MADDALENA Sì, v è un corpo di ballo. ANTONIO Tanto meglio; il ballo è sempre stata la mia passione, e adesso ancor… (fa dei moti colle gambe e vacilla) MADDALENA (sostenendolo) Badate Vo ad avvertir Madama, qui aspettate. (parte) ANTONIO Presto verrà la bella comitiva. (guardando fra le quinte) Ma non m inganno, no, ecco che arriva. Scena Venticinquesima (Sul ritornello entra la truppa ambulante, composta di virtuosi di canto e di ballerini; i contadini, le le contadine, le giardiniere; indi tutti i personaggi che siedono a tavola; Maddalena, zefirino) CORO L allegria è un sommo bene, ond a noi fe dono il cielo; sani e freschi ci mantiene nel bel grembo del piacer. Cinti ognor d ameni fiori, fra le adnze, il riso e il gioco, colle grazie e cogli amori non pensiamo che a goder. Presto imbianca il nero crine, qual balen fugge la vita, e a non perdere c invita un istante di piacer. BARONE DI TROMBONOK Ora secondo l uso, i brindisi facciamo. - Ecco la lista che di far m imponeste con decente simmetrica armonia, e spero che ad ognun ben grata sia. (legge la nota) Inno tedesco. - Tocca a me; ma indulgenza vi chiedo; fra i cavalli, le bombe ed i cannoni io la metà lasciai de miei polmoni. (Inno tedesco) Or che regna fra le genti la più placida armonia, dell Europa sempre fia il destin felice appien. Viva, via l armonia ch è sorgente d ogni ben. CORO Viva, via l armonia ch è sorgente d ogni ben. BARONE DI TROMBONOK Altro da dir avrei; ma sono straccò; (a Melibea) A voi, bella Marchesa, in stil polacco. (Polacca) MELIBEA Ai prodi guerrieri seguaci di gloria, di cui la vittoria compagna fu ognor, ch ovunque risplendere fer l alto valor, che pronti ognor sono col brando a difendere la patria ed il trono, la fede e l onor. CORO Che pronti ognor sono col brando a difendere la patria ed il trono, la fede e l onor. BARONE DI TROMBONOK Libenskof, tocca a voi, un aria russa, ad libitum; ven sono delle belle… CONTE DI LIBENSKOF Una ne so a memoria che udii cantar un giorno, mentre il monarca a noi facea ritorno. (Inno Russo) Onore, gloria ed alto omaggio d Augusta donna al nobil cor, ch il più magnanimo coraggio del fato oppose al reo furor. Degli infelici al duolo, al pianto ella sollievo offrendo va; e i più bei vanti, in regio ammanto, brilla sul trono un di farà. CORO E i più bei vanti, in regio ammanto, brilla sul trono un di farà. BARONE DI TROMBONOK (a Don Alvaro) Dal nord al mezzogiorno bella è la transizion. Voi possedete una sonora voce, e dell Iberia gustar i dolci canti or ci farete. (Canzone Spagnola) DON ALVARO Omaggio all augusto duce, che d alma sovrana luce l Iberia fe balenar. Ei spense il civil furore del soglio salvò l onore, da tutti si vide amar. O grande invidiabil gloria! Ah! dove di tal vittoria l esempio mai ritrovar? CORO Ah! dove di tal vittoria l esempio mai ritrovar? BARONE DI TROMBONOK (a Lord Sidney) Milord, in tuon maggiore… LORD SIDNEY Io musico non sono; non so che una canzone. BARONE DI TROMBONOK «God save the King?» LORD SIDNEY Appunto. BARONE DI TROMBONOK Va benone. (Canzone inglese) LORD SIDNEY Del Grand Enrico il germe amato proteggi o ciel! Propizio il fato ai voti sia del fortunato popol fedel. CORO Del fortunato popol fedel. BARONE DI TROMBONOK Contessa, Cavaliere, a voi la scelta lascia dell aria; ma prescrivo il tuono; in do; no, no, in UT. (fra sé) Che bestia! Obliò che a due Galli indirizzo il parlar mio. (Canzone francese) CONTESSA DI FOLLEVILLE, CAVALIER BELFIORE Madre del nuovo Enrico, dei Franchi speme e onor ti colmi il cielo amico degli almi suoi favor. Di rari pregi splendi, d età sul fior, e in ogni petto accendi rispetto e amor. CORO E in ogni petto accendi rispetto e amor. BARONE DI TROMBONOK Madama, Don Profondo voi terminar dovete, in elafà coll aria che volete. (Tirolese) MADAMA CORTESE Più vivace e più fecondo l aureo giglio omai risplende, e felice ognuno rende col benefico fulgor. Sacra pianta al ciel diletta, che fedel la patria onora, tu sarai de Franchi ognora la speranza e il dolce amor. DON PROFONDO Un sì giocondo ameno giorno la gioia intorno sol fa regnar. Che lieta sorte! Che bel contento! In petto io sento il cor balzar. BARONE DI TROMBONOK Corinna, or spetta a voi; così compita sarà la festa. GLI ALTRI Ah! sì. LORD SIDNEY (a Corinna) Come trovar un occasion più bella di far sentir i vostri dolci accenti? GLI ALTRI E ver. CORINNA Grande è il cimento, e temo… DON PROFONDO Di che mai? MADAMA CORTESE Che amabile modestia! MELIBEA Ah! non tardate ad appagar i nostri voti. CORINNA Io cedo. Il soggetto scegliete e di farmi avvertir poi degnerete. (si ritira) (Tutti s alzano da tavola. Un servo porta un urna; Don Profondo distribuisce carta e lapis ai diversi personaggi, i quali scrivono il soggetto e rimettono la cartolina al suddetto, che la legge ad alta voce e pone dopo nell urna.) MELIBEA Giovanna D Arco. MADAMA CORTESE Il Cittadino di Reims. CAVALIER BELFIORE Carlo X Re di Francia. CONTE DI LIBENSKOF La battaglia di Tolbiac. DON PROFONDO Clodoveo. DON ALVARO Le tre stirpi reali di Francia. DON PRUDENZIO David e Samuele. BARONE DI TROMBONOK Il Crisma e la Corona. LORD SIDNEY Ugo Capeto. CONTESSA DI FOLLEVILLE San Luigi. BARONE DI TROMBONOK Melibea, di dritto vi spetta estrar dall urna or il biglietto, che all improvviso fornirà il soggetto. (Melibea estrae un biglietto e lo da a Don Profondo) Carlo X, re di Francia (Il Barone e Don Profondo vanno ad avvertire Corinna che viene colla lira in mano, legge il soggetto ad alta voce, si raccoglie, indi improvvisa.) CORINNA All ombra amena - del Giglio D or aura serena - inebria il cor. Di lieti giorni - più dolce aurora sorger la Francia - non vide ancor, e grata applaude, - ammira e adora di tanto bene - l augusto autor Della corona - sostegno e onor, Carlo le dona - novel splendor. Dal maestoso - regal suo viso traspar del core - la nobiltà. Nunzio di gioia - è il bel sorriso, pegno soave - d alma bontà. Se un dì, non lice - il bene oprar, perduto il dice, - di Tito al par. Da poche lune - in trono siede, e ognun già gode - de suoi favor. La gioia intorno - brillar si vede, l etra risuona - d inni d amor. Appiè dell are, - ei chiese al ciel, che secondare - degni il suo zel; non fia deluso - il bel desio, figlio dell almo - suo nobil cor. Sacro il diadema - già rese Iddio, né più del fato - teme il furor. Al soglio accanto, - ch egual non ha; soave incanto - ognun godrà. Cento anni e cento - ognor protetto dall immortale - divin favor, viva felice - il prediletto Carlo, de Franchi - delizia e amor! (Appena finito l improvviso, rischiarati da improvvisa luce, appariscono i ritratti dell augusta famiglia reale e de più celebri Re di Francia con vari emblemi analoghi, palme, corone ecc.) CAVALIER BELFIORE Viva il diletto augusto regnator, ond è l aspetto forier di gioia e onor. (Tutti ripetono la strofa. Ballo.) TUTTI (con religiosa espressione) Sul verde stelo, fiorisca il giglio ognor; lo colmi il cielo degli almi suoi favor. CAVALIER BELFIORE, TUTTI Con sacro zelo da noi serbato ognor, sul verde stelo risplenda il Giglio D or Lo colmi il cielo, degli almi suoi favor. Viva la Francia e il prode regnator. Scena Sedicesima (Don Profondo, la Contessa) CONTESSA DI FOLLEVILLE (trattenendo Don Profondo) Vedeste il cavaliere? DON PROFONDO Il cavalier!… (fra sé) (Che imbroglio!) (a le Contessa) Ei qui poc anzi… CONTESSA DI FOLLEVILLE Solo? DON PROFONDO Non… in compagnia… CONTESSA DI FOLLEVILLE Di chi? DON PROFONDO Dirò… CONTESSA DI FOLLEVILLE Parlate. DON PROFONDO (fra sé) I sapienti non denno dir bugie. CONTESSA DI FOLLEVILLE Rispondete, vi prego… DON PROFONDO (fra sé) Non vorrei compromettermi. CONTESSA DI FOLLEVILLE Ebben! DON PROFONDO Signora mia… Ei qui prendea lezion di poesia. CONTESSA DI FOLLEVILLE (furente) Ho capito… (fra sé) Che rabbia! A quel che pare, ei fa il galante colla poetessa; ma a suo tempo mi voglio vendicare. Scena Diciassettesima (entrano Don Alvaro e Libenskof) DON ALVARO Amici, che si fa? Si parla di partir, e si sta qua. DON PROFONDO Tutto è all ordin. CONTE DI LIBENSKOF Va bene; ma i cavalli? DON PROFONDO Saran certo arrivati. DON ALVARO Se fosse ver, ci avrebbero avvisati. BARONE DI TROMBONOK (entrando rapidamente, con aria trista) Ah! miei signor!… DON PROFONDO Che avete? BARONE DI TROMBONOK Di parlar non ho core… DON ALVARO Cos avvenne? BARONE DI TROMBONOK Una disgrazia orribile! CONTESSA DI FOLLEVILLE Ch è stato? DON ALVARO Incendio? DON PROFONDO Ladri? Morte? BARONE DI TROMBONOK O sventura fatale! o amara sorte! CONTE DI LIBENSKOF Ma parlate… BARONE DI TROMBONOK Il corriere… DON ALVARO E arrivato. BARONE DI TROMBONOK Ah! pur troppo. CONTESSA DI FOLLEVILLE Spiegatevi. BARONE DI TROMBONOK (ad un servo) Ei s appressa. Chiamate i viaggiatori. DON PROFONDO (verso le quinte) Amici, olà? BARONE DI TROMBONOK Che barbaro accidente! Dir vorrei… Ma non posso… Scena Diciottesima (Melibea, Corinna, il Cavaliere, Delia, Zefirino, Lord Sydney, Prudenzio, Modertina) BARONE DI TROMBONOK Ah! Melibea! Milord, Corinna! O ciel! che brutto affare! (vedendo Zefirino) Ma vien chi tutto a voi saprà spiegare. ZEFIRINO Miei signor non v e scampo… Mio malgrado, io vengo a darvi una fatal notizia. Secondo gli ordin vostri, rapido, diligente, di qua, di là ho cercato; ma vane fur le cure; da gran tempo, è tutto ritenuto e riservato; non si trova un cavallo da comprar o affittare, e ognun di voi al nobile progetto di rinunciar pur troppo or fia costretto. TUTTI Ah! A tal colpo inaspettato, palpitando va il mio core… Cruda sorte! Il tuo rigore troppo, oh Dio! penar mi fa. BARONE DI TROMBONOK, DON PROFONDO A tal colpo inaspettato io mancar mi sento il core… O crudel avverso fato! non hai legge, né pietà. MODESTINA, ZEFIRINO Questo colpo inaspettato li ricolma di dolore; il crudel avverso fato non ha legge né pietà. Scena Diciannovesima (entra Madama Cortese) MADAMA CORTESE (accorrendo con una lettera in mano) Signori, ecco una lettera, venuta da Parigi; Prendete, sì leggete, conforto vi darà. GLI ALTRI (a Don Profondo) Prendete, sì leggete, conforto ci darà. (Don Profondo prende la lettera e legge.) «A giorni il Re ritorna gran feste si daranno, rapidi qui verranno stranieri in quantità. Da quello che preparasi a corte ed in città, ben si può giudicare che festa si farà; Spettacol più giocondo, mai visto si sarà; chi a Reims non poté andare qui si consolerà. T abbraccio, o mia dolcissima amabile metà.» (Gli altri personaggi ripetono alternativamente le frasi della lettera.) CONTESSA DI FOLLEVILLE Amici, ah! non tardiamo; Parigi è la mia patria; là v offro alloggio e tavola, e quanto occorrerà. TUTTI Partiamo. - Ah! sì, il desio, che ci divampa in seno, in parte pago almeno alfine si vedrà. Tra dolci e cari palpiti, or torno a respirar; farà un vivace giubilo quest anima brillar. Destino maledetto, non ce la puoi ficcare, e tutti, a tu dispetto, andiamo a giubilar. MADAMA CORTESE Destino maledetto. ZEFIRINO Non gliela puoi ficcare, e tutti, a tuo dispetto andranno a giubilar. BARONE DI TROMBONOK Come partire? CONTESSA DI FOLLEVILLE Nella diligenza, che da Parigi vien regolarmente ogni dì nei contorni. BARONE DI TROMBONOK Ella ha ragione. CAVALIER BELFIORE Dunque dimani? CONTESSA DI FOLLEVILLE Certo. BARONE DI TROMBONOK E questa borsa? DON PROFONDO S ordini per stasera un bel convito, pubblico sia l invito. BARONE DI TROMBONOK E quel che resterà? CAVALIER BELFIORE Per gl indigenti. BARONE DI TROMBONOK E ognun d accordi? TUTTI Sì. BARONE DI TROMBONOK (a Madama Cortese) A voi Madama affido la cura degli inviti. MADAMA CORTESE Oh! è domenica appunto, e tutti ci verran con gran piacere. DON PROFONDO Una cena squisita. MADAMA CORTESE Non mancan provvisioni. (verso le quinte) Ehi, mastro Antonio! Scena Ventesima (I detti, Antonio, Gelsomino) ANTONIO Son qua, cosa comanda? MADAMA CORTESE Una cena, una festa nel giardino, e il più presto possibile. ANTONIO Ho capito, non dubiti, qui avvezzi siamo ai colpi inaspettati, e tutti resteran meravigliati. GELSOMINO Madama, lo sapete, già per l anniversario del ritorno dell augusta famiglia ch ogni anno celebriamo, qui son pronte le cose principali; servir ce ne potremo. MADAMA CORTESE A meraviglia. Tua cura, o Gelsomino, sia di suonar intorno il tamburino. (Antonio e Gelsomino partono.) CONTESSA DI FOLLEVILLE E domani, a Parigi, la capital del mondo. CAVALIER BELFIORE D ogni piacer l asilo il più giocondo. (Tutti partono, eccetto Melibea, Libenskof ed il Barone.) Scena Ventunesima (Melibea, Libenskof ed il Barone) BARONE DI TROMBONOK (a Libenskof) Tutto va ben; ma come a entrambi è noto, fervido amico ognor dell armonia, vorrei vedervi in pace; un lieve nembo sol ne turbò il sereno; voi vi amate, e l un per l altro fatti mi sembrate. CONTE DI LIBENSKOF (al Barone con amarezza) Ella per Don Alvaro… MELIBEA (troncandogli la parola) Il torbi occhio della Gelosia, d Erebo ignobil figlia, solo puote traveder a tal segno. BARONE DI TROMBONOK Oh! non v è dubbio. CONTE DI LIBENSKOF Eppur poc anzi… BARONE DI TROMBONOK Amico, a me credete, siete in error, perdono le chiedete. (parte sorridendo) Scena Ventiduesima (Melibea, Libenskof) CONTE LIBENSKOF Di chi son reo? MELIBEA D un vil sospetto. CONTE DI LIBENSKOF Ah! no… Un eccesso d amore sol colpevol mi rese. MELIBEA D alma grande apprezzar tu non sai il sacro e vivo ardor. CONTE DI LIBENSKOF Ma l apparenza… MELIBEA Nube tenebrosa, del ver celando il volto risplendente, d opaco orror ingombra ognor la mente. CONTE DI LIBENSKOF Qual sublime parlar! confuso io sono… Eccomi ai vostri piè… Pietà! perdono. D alma celeste, oh Dio! ch arde di pura face, turbar osai la pace con insensato ardor. MELIBEA D un puro amor verace, l indol t è ignota ancora; d infedeltà capace sol è un profano cor. CONTE DI LIBENSKOF Pentito io son. MELIBEA Che speri? CONTE DI LIBENSKOF Rendimi il cor. MELIBEA Tu osasti… CONTE DI LIBENSKOF Il barbaro mio stato ti desti almen pietà. MELIBEA Al pentimento, o ingrato! credere il cor non sa. CONTE DI LIBENSKOF (fra sé) Qual barbaro rigore! Dubbioso e incerto io resto… Di speme e di timore palpita in seno il cor. MELIBEA (fra sé) Il mio crudel rigore dubbioso e incerto il rende; di speme e di timore palpita in seno il cor! Già cessa il mio rigore, per lui mi parla amor. (a Conte) Ah! regger non poss io, ecco la desta e il cor. CONTE DI LIBENSKOF O gioia incomparabile! O fortunato ardor! MELIBEA, CONTE DI LIBENSKOF Ah! no, giammai quest anima, più cari e dolci palpiti non ha provato ancor. (partono) Scena Ventitreesima (Giardino illuminato, con tavola imbandita) ANTONIO (mettendo I nomi sulle salviette) Tutto è all ordin. - Va , corri, Gelsomino, a dire a quei signor che son serviti; ma prica ci vuol la riverenza, intendi? GELSOMINO E per chi mai prendi? Ho servito de principi, de conti, de baroni, altezze ed eccellenze in quantità, e so d ogn altro al par quel che si fa. (parte) ANTONIO Oh! guarda che amor proprio! Ma son tutti così; soglion vantarsi assai, e se a lor vi fidate, in grand impiccio spesso vi trovate. Scena Ventiquattresima (Antonio e Maddalena entrano) MADDALENA Madama qui mi manda per sapere da voi se tutto è pronto. ANTONIO Nulla manca, guardate… Gelsomino ho spedito alavvertir la nobil compagnia. MADDALENA Ma bravo mastr Antonio. Far sì presto e si bene! E un miracolo davvero. ANTONIO Mille grazie. MADDALENA Qui certo ancor veduta non si sarà più bella festa. ANTONIO E vero. MADDALENA Ma non sapete un altra novità. ANTONIO Che cosa? MADDALENA Nei contorni, per caso di passaggio v è una truppa ambulante, ed il Barone gran professore, dilettante insigne, a dare qui un concerto l ha invitata, pendente il bel festino. ANTONIO Ottima idea! MADDALENA Canteran, balleranno. ANTONIO (con stupore ed allegria) Balleranno? MADDALENA Sì, v è un corpo di ballo. ANTONIO Tanto meglio; il ballo è sempre stata la mia passione, e adesso ancor… (fa dei moti colle gambe e vacilla) MADDALENA (sostenendolo) Badate Vo ad avvertir Madama, qui aspettate. (parte) ANTONIO Presto verrà la bella comitiva. (guardando fra le quinte) Ma non m inganno, no, ecco che arriva. Scena Venticinquesima (Sul ritornello entra la truppa ambulante, composta di virtuosi di canto e di ballerini; i contadini, le le contadine, le giardiniere; indi tutti i personaggi che siedono a tavola; Maddalena, zefirino) CORO L allegria è un sommo bene, ond a noi fe dono il cielo; sani e freschi ci mantiene nel bel grembo del piacer. Cinti ognor d ameni fiori, fra le adnze, il riso e il gioco, colle grazie e cogli amori non pensiamo che a goder. Presto imbianca il nero crine, qual balen fugge la vita, e a non perdere c invita un istante di piacer. BARONE DI TROMBONOK Ora secondo l uso, i brindisi facciamo. - Ecco la lista che di far m imponeste con decente simmetrica armonia, e spero che ad ognun ben grata sia. (legge la nota) Inno tedesco. - Tocca a me; ma indulgenza vi chiedo; fra i cavalli, le bombe ed i cannoni io la metà lasciai de miei polmoni. (Inno tedesco) Or che regna fra le genti la più placida armonia, dell Europa sempre fia il destin felice appien. Viva, via l armonia ch è sorgente d ogni ben. CORO Viva, via l armonia ch è sorgente d ogni ben. BARONE DI TROMBONOK Altro da dir avrei; ma sono straccò; (a Melibea) A voi, bella Marchesa, in stil polacco. (Polacca) MELIBEA Ai prodi guerrieri seguaci di gloria, di cui la vittoria compagna fu ognor, ch ovunque risplendere fer l alto valor, che pronti ognor sono col brando a difendere la patria ed il trono, la fede e l onor. CORO Che pronti ognor sono col brando a difendere la patria ed il trono, la fede e l onor. BARONE DI TROMBONOK Libenskof, tocca a voi, un aria russa, ad libitum; ven sono delle belle… CONTE DI LIBENSKOF Una ne so a memoria che udii cantar un giorno, mentre il monarca a noi facea ritorno. (Inno Russo) Onore, gloria ed alto omaggio d Augusta donna al nobil cor, ch il più magnanimo coraggio del fato oppose al reo furor. Degli infelici al duolo, al pianto ella sollievo offrendo va; e i più bei vanti, in regio ammanto, brilla sul trono un di farà. CORO E i più bei vanti, in regio ammanto, brilla sul trono un di farà. BARONE DI TROMBONOK (a Don Alvaro) Dal nord al mezzogiorno bella è la transizion. Voi possedete una sonora voce, e dell Iberia gustar i dolci canti or ci farete. (Canzone Spagnola) DON ALVARO Omaggio all augusto duce, che d alma sovrana luce l Iberia fe balenar. Ei spense il civil furore del soglio salvò l onore, da tutti si vide amar. O grande invidiabil gloria! Ah! dove di tal vittoria l esempio mai ritrovar? CORO Ah! dove di tal vittoria l esempio mai ritrovar? BARONE DI TROMBONOK (a Lord Sidney) Milord, in tuon maggiore… LORD SIDNEY Io musico non sono; non so che una canzone. BARONE DI TROMBONOK «God save the King?» LORD SIDNEY Appunto. BARONE DI TROMBONOK Va benone. (Canzone inglese) LORD SIDNEY Del Grand Enrico il germe amato proteggi o ciel! Propizio il fato ai voti sia del fortunato popol fedel. CORO Del fortunato popol fedel. BARONE DI TROMBONOK Contessa, Cavaliere, a voi la scelta lascia dell aria; ma prescrivo il tuono; in do; no, no, in UT. (fra sé) Che bestia! Obliò che a due Galli indirizzo il parlar mio. (Canzone francese) CONTESSA DI FOLLEVILLE, CAVALIER BELFIORE Madre del nuovo Enrico, dei Franchi speme e onor ti colmi il cielo amico degli almi suoi favor. Di rari pregi splendi, d età sul fior, e in ogni petto accendi rispetto e amor. CORO E in ogni petto accendi rispetto e amor. BARONE DI TROMBONOK Madama, Don Profondo voi terminar dovete, in elafà coll aria che volete. (Tirolese) MADAMA CORTESE Più vivace e più fecondo l aureo giglio omai risplende, e felice ognuno rende col benefico fulgor. Sacra pianta al ciel diletta, che fedel la patria onora, tu sarai de Franchi ognora la speranza e il dolce amor. DON PROFONDO Un sì giocondo ameno giorno la gioia intorno sol fa regnar. Che lieta sorte! Che bel contento! In petto io sento il cor balzar. BARONE DI TROMBONOK Corinna, or spetta a voi; così compita sarà la festa. GLI ALTRI Ah! sì. LORD SIDNEY (a Corinna) Come trovar un occasion più bella di far sentir i vostri dolci accenti? GLI ALTRI E ver. CORINNA Grande è il cimento, e temo… DON PROFONDO Di che mai? MADAMA CORTESE Che amabile modestia! MELIBEA Ah! non tardate ad appagar i nostri voti. CORINNA Io cedo. Il soggetto scegliete e di farmi avvertir poi degnerete. (si ritira) (Tutti s alzano da tavola. Un servo porta un urna; Don Profondo distribuisce carta e lapis ai diversi personaggi, i quali scrivono il soggetto e rimettono la cartolina al suddetto, che la legge ad alta voce e pone dopo nell urna.) MELIBEA Giovanna D Arco. MADAMA CORTESE Il Cittadino di Reims. CAVALIER BELFIORE Carlo X Re di Francia. CONTE DI LIBENSKOF La battaglia di Tolbiac. DON PROFONDO Clodoveo. DON ALVARO Le tre stirpi reali di Francia. DON PRUDENZIO David e Samuele. BARONE DI TROMBONOK Il Crisma e la Corona. LORD SIDNEY Ugo Capeto. CONTESSA DI FOLLEVILLE San Luigi. BARONE DI TROMBONOK Melibea, di dritto vi spetta estrar dall urna or il biglietto, che all improvviso fornirà il soggetto. (Melibea estrae un biglietto e lo da a Don Profondo) Carlo X, re di Francia (Il Barone e Don Profondo vanno ad avvertire Corinna che viene colla lira in mano, legge il soggetto ad alta voce, si raccoglie, indi improvvisa.) CORINNA All ombra amena - del Giglio D or aura serena - inebria il cor. Di lieti giorni - più dolce aurora sorger la Francia - non vide ancor, e grata applaude, - ammira e adora di tanto bene - l augusto autor Della corona - sostegno e onor, Carlo le dona - novel splendor. Dal maestoso - regal suo viso traspar del core - la nobiltà. Nunzio di gioia - è il bel sorriso, pegno soave - d alma bontà. Se un dì, non lice - il bene oprar, perduto il dice, - di Tito al par. Da poche lune - in trono siede, e ognun già gode - de suoi favor. La gioia intorno - brillar si vede, l etra risuona - d inni d amor. Appiè dell are, - ei chiese al ciel, che secondare - degni il suo zel; non fia deluso - il bel desio, figlio dell almo - suo nobil cor. Sacro il diadema - già rese Iddio, né più del fato - teme il furor. Al soglio accanto, - ch egual non ha; soave incanto - ognun godrà. Cento anni e cento - ognor protetto dall immortale - divin favor, viva felice - il prediletto Carlo, de Franchi - delizia e amor! (Appena finito l improvviso, rischiarati da improvvisa luce, appariscono i ritratti dell augusta famiglia reale e de più celebri Re di Francia con vari emblemi analoghi, palme, corone ecc.) CAVALIER BELFIORE Viva il diletto augusto regnator, ond è l aspetto forier di gioia e onor. (Tutti ripetono la strofa. Ballo.) TUTTI (con religiosa espressione) Sul verde stelo, fiorisca il giglio ognor; lo colmi il cielo degli almi suoi favor. CAVALIER BELFIORE, TUTTI Con sacro zelo da noi serbato ognor, sul verde stelo risplenda il Giglio D or Lo colmi il cielo, degli almi suoi favor. Viva la Francia e il prode regnator. Rossini,Gioachino/Il viaggio a Reims
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ATTO V Scena Prima IRO O dolor! O martir! Che l alma attrista! O mesta rimembranza di dolorosa vista! Io vidi i Proci estinti, i Proci furo uccisi. Ah! Ah, ch io perdei le delizie del ventre e della gola! Chi soccorre il digiun, chi lo consola? Oh flebile parola! I Proci, Iro, perdesti, i Proci, i padri tuoi! Sporga pur quante vuoi lagrime amare e meste, ché padre è chi ti ciba e chi ti veste. Chi più della tua fame satollerà le brame? Non troverai, no, no, non troverai chi goda empir del vasto ventre, l affamate caverne! Non troverai, no, no, chi rida del ghiotto trionfar Della tua gola! Chi soccorre il digiun, chi lo consola? Infausto giorno a mie ruine armato! Poco dianzi mi vinse un vecchio ardito, or m abbatte la fame, dal cibo abbandonato! L ebbi già per nemica l ho distrutta, l ho vinta. Or troppo fora vederla vincitrice. Voglio uccider me stesso e non vo mai, mai ch ella porti di me trionfo e gloria! Che si toglie al nemico ha gran vittoria! Coraggioso mio core, mio core coraggioso, Vinci il dolore! E pria ch alla fame nemica egli soccomba, vada il mio corpo a disfamar la tomba. Scena Seconda (Discendi ombre de Proci ed Mercurio) (Scena perduta) Scena Terza (Reggia) Sinfonia MELANTO E quai nuovi rumori, e che insolite stragi, e che tragici amori? Chi fu l ardito che osò con nuova guerra, la pace intorbidar ch hai tu negli occhi, e trar disfatti a terra que tempii che ad Amor furono eretti in que focosi petti? PENELOPE Vedova amata, vedova regina, nuove lagrime appresto. In somma, all infelice ogni amore è funesto! MELANTO Così all ombra de scettri anco pur sono malsicure le vite! Vicine alle corone son le destre esecrande anco più ardite. Scena Quarta EUMETE Forza d occulto affetto raddolcisce il tuo petto. Chi con un arco solo, isconosciuto, diede a cento morti il duolo, quel forte, quel robusto, che domò l arco e fe volar gli strali, colui che i Proci insidiosi e felli valoroso trafisse, rallegrati, regina, egli era Ulisse! PENELOPE Sei buon pastor, Eumete, se persuaso credi contro quello che vedi. EUMETE Il canuto, l antico, il povero, il mendico, che co Proci superbi coraggioso attaccò mortali risse, rallegrati, regina, egli era Ulisse! PENELOPE Credulo è il volgo e sciocco, è la tromba mendace della fama fallace. EUMETE Ulisse, Ulisse io vidi, sì, sì! Ulisse è vivo, è qui! PENELOPE Relatore importuno, consolator nocivo! EUMETE Dico che Ulisse è qui. Io stesso il vidi, e l so. Non contenda il tuo "no" con il mio "sì" Ulisse è vivo, è qui. PENELOPE Io non contendo teco perché sei stolto e cieco. Scena Quinta TELEMACO È saggio, Eumete, è saggio! È ver quel ch ei racconta. Ulisse, a te consorte ed a me padre, ha tutte uccise le nemiche squadre. Il comparir sotto mentito aspetto, sotto vecchia sembianza arte fu di Minerva, e fu suo dono. PENELOPE Troppo egli è ver, che gli uomini qui in terra servon di gioco agli immortali dèi. Se ciò credi, ancor tu lor gioco sei. TELEMACO Vuole così Minerva, per ingannar con le sembianze finte gl inimici d Ulisse. PENELOPE Se d ingannar gli dèi prendon diletto, chi far fede mi puote che non sia mio l inganno, se fu mio tutto il danno? TELEMACO Protettrice de Greci è, come sai, Minerva, e più che gli altri Ulisse a lei fu caro. PENELOPE Non han tanto pensiero gli dèi, lassù nel Cielo, delle cose mortali. Lasciano ch arda il foco e agghiacci il gelo figlian le cause lor piaceri e mali. Scena Sesta (Marittima) MINERVA Fiamma è l ira, o gran dea, foco è lo sdegno! Noi sdegnose ed irate, incenerito abbiam di Troia il regno. Offese da un troian, ma vendicate! Il più forte fra Greci ancor contende col destin, con il fato Ulisse addolorato. GIUNONE Per vendetta che piace ogni prezzo è leggero. Vada il troiano impero anco in peggio di polvere fugace! MINERVA Dalle nostre vendette nacquero in lui gli errori delle stragi dilette son figli i suoi dolori. Convien al nostro nume il vindice salvar, placar gli sdegni del Dio de salsi frutti. GIUNONE Procurerò la pace, ricercherò il riposo d Ulisse glorioso. MINERVA Per te del sommo Giove e sorella e consorte s aprono nove in Ciel divine porte. Scena Settima GIUNONE Gran Giove, alma de dèi, Dio delle menti, mente dell universo, tu che l tutto governi e tutto sei, inchina le tue grazie a prieghi miei. Ulisse troppo errò, troppo, ahi, troppo soffrì! Tornalo in pace un dì fu divin il voler che lo destò. Ulisse troppo errò. GIOVE Per me non avrà mai vòta preghiera Giuno, ma placar pria conviensi, lo sdegnato Nettuno. Odimi, odimi, o Dio del mar! Fu scritto qui, dove il destin s accoglie, dell eccidio troiano fatal punto. Or ch al suo fine il destinato è giunto, sdegno otioso un gentil petto invoglia. Nettun, pace, o Nettun! Nettun, perdona il suo duolo, il suo duolo, al mortal ch afflitto il rese. Ecco scrive il destin le sue difese, non è colpa dell uom se il Cielo tuona. NETTUNO Se ben quest onde frigide, son ben quest onde gelide, mai sentono l ardor di tua pietà. Nei fondi algosi ed infimi, nei cupi acquosi termini, il decreto di Giove anco si sa. Contro i Feaci arditi e temerari, mio sdegno si sfogò; pagò il delitto pessimo la nave che restò. Viva, viva felice pur, viva Ulisse sicur! CORO IN CIELO Giove amoroso, fa il Ciel pietoso nel perdonar. CORO MARITTIMO Benché abbia il gelo, non men del Cielo pietoso è il mar. I DUE CORI Prega, mortal, deh, prega, ché sdegnato e pregato, un Dio si piega. GIOVE Minerva, or fia tua cura d acquetar i tumulti de sollevati gli Achivi, che per vendetta degli estinti Proci pensano portar guerra all itacense terra. MINERVA Rintuzzerò que spirti, smorzerò quegli ardori, comanderò la pace, Giove, come a te piace. Scena Ottava (Reggia) ERICLEA Ericlea, che vuoi far? Vuoi tacer o parlar? Se parli tu consoli, obbedisci se taci sei tenuta a servir, obbligata ad amar. Vuoi tacer o parlar? Ma ceda all obbedienza la pietà non si dee sempre dir ciò che si sa. Medicar chi languisce, oh, che diletto! Ma che ingiurie e dispetto scoprir l altrui pensier! Bella cosa talvolta è un bel tacer. Bel segreto taciuto tosto scoprir si può, una sol volta detto celarlo non potrò. Ericlea, che farai? Tacerai, tu? Insomma, un bel tacer mai scritto fu. Scena Nona PENELOPE Ogni vostra ragion sen porta l vento. Non ponno i nostri sogni consolar le vigilie dell anima smarrita. Le favole fan riso e non dan vita. TELEMACO Troppo incredula! EUMETE Incredula troppo! TELEMACO Troppo ostinata! EUMETE Ostinata troppo! TELEMACO E più di vero. EUMETE Di vero è più che l vecchio arciero Ulisse fu. TELEMACO Eccolo, che sen vene e la sua forma tiene. EUMETE Ulisse, egli è! TELEMACO Eccolo affè! Scena Decima (Sopraggiunge Ulisse in sua forma, e detti) ULISSE O delle mie fatiche meta dolce e soave, porto caro, amoroso dove corro al riposo! PENELOPE Fermati, cavaliero, incantator o mago, di tue finte mutanze io non m appago! ULISSE Così del tuo consorte, così, dunque, t appressi a lungamente sospirati amplessi? PENELOPE Consorte io sono, ma del perduto Ulisse. Né incantesmi o magie perturberan la fé, le voglie mie. ULISSE In onor de tuoi rai l eternità sprezzai; volontario cangiando e stato e sorte, per serbarmi fedel son giunto a morte. PENELOPE Quel valor che ti rese ad Ulisse simile, care mi fa le stragi degli amanti malvagi. Questo di tua bugia il dolce frutto sia. ULISSE Quell Ulisse son io, delle ceneri avanzo. Residuo delle morti; degli adulteri e ladri fiero castigator e non seguace. PENELOPE Non sei tu il primo indegno che, con nome mentito tentasse di trovar comando o regno. ERICLEA Or di parlar è tempo! È questo Ulisse, casta e gran donna. Io lo conobbi all ora che, nudo, al bagno venne, ove scopersi del feroce cinghiale, l onorato segnale. Ben ti chieggo perdon, se troppo tacqui loquace, femminil, garrula lingua. Per comando d Ulisse, con fatica lo tacque, e non lo disse. PENELOPE (fra sé) Creder ciò ch è desio m insegna amore, serbar costante il sen comanda onore. Dubbio pensier, che fai? La fé negata ai prieghi del buon custode Eumete, di Telemaco il figlio, alla vecchia nutrice anco si nieghi, ché il mio pudico letto sol d Ulisse è ricetto! ULISSE Del tuo casto pensiero io so il costume. So ch il letto pudico, che tranne Ulisse solo altro non vide. Ogni notte da te s adorna e copre con un serico drappo, di tua mano contesto, in cui si vede col virginal suo coro, Diana effigiata. M accompagnò mai sempre memoria così grata. PENELOPE Or sì ti riconosco, or sì ti credo, antico possessore del combattuto core! Onestà mi perdoni! Dono tutto ad amor le sue ragioni! ULISSE Sciogli la lingua, deh, sciogli per allegrezza i nodi! Sciogli un sospir, un "ohimé", la voce snodi! PENELOPE Illustratevi, o Cieli, rinfioratevi, o prati! Aure, gioite! Gli augelletti cantando, i rivi mormorando or si rallegrino! Quell erbe verdeggianti, quell onde sussurranti, or si consolino! Già ch è sorta felice, dal cenere troian, la mia Fenice! ULISSE Sospirato mio sole! PENELOPE Rinnovata mia luce! ULISSE Porto quieto e riposo! PENELOPE Bramato sì, ma caro! ULISSE Bramato sì, ma caro! PENELOPE Per te gli andati affanni A benedir imparo! ULISSE Non si rammenti Più de tormenti! PENELOPE Sì, sì, vita, sì, sì! ULISSE Tutto è piacere! PENELOPE Sì, sì, vita, sì, sì! Fuggan dai petti dogliosi affetti! ULISSE Sì, sì, core, sì, sì! PENELOPE Tutto è godere! PENELOPE, ULISSE Del piacer, del goder venuto è il dì! Sì, sì, vita! Sì, sì, core, sì, sì! ATTO V Scena Prima IRO O dolor! O martir! Che l alma attrista! O mesta rimembranza di dolorosa vista! Io vidi i Proci estinti, i Proci furo uccisi. Ah! Ah, ch io perdei le delizie del ventre e della gola! Chi soccorre il digiun, chi lo consola? Oh flebile parola! I Proci, Iro, perdesti, i Proci, i padri tuoi! Sporga pur quante vuoi lagrime amare e meste, ché padre è chi ti ciba e chi ti veste. Chi più della tua fame satollerà le brame? Non troverai, no, no, non troverai chi goda empir del vasto ventre, l affamate caverne! Non troverai, no, no, chi rida del ghiotto trionfar Della tua gola! Chi soccorre il digiun, chi lo consola? Infausto giorno a mie ruine armato! Poco dianzi mi vinse un vecchio ardito, or m abbatte la fame, dal cibo abbandonato! L ebbi già per nemica l ho distrutta, l ho vinta. Or troppo fora vederla vincitrice. Voglio uccider me stesso e non vo mai, mai ch ella porti di me trionfo e gloria! Che si toglie al nemico ha gran vittoria! Coraggioso mio core, mio core coraggioso, Vinci il dolore! E pria ch alla fame nemica egli soccomba, vada il mio corpo a disfamar la tomba. Scena Seconda (Discendi ombre de Proci ed Mercurio) (Scena perduta) Scena Terza (Reggia) Sinfonia MELANTO E quai nuovi rumori, e che insolite stragi, e che tragici amori? Chi fu l ardito che osò con nuova guerra, la pace intorbidar ch hai tu negli occhi, e trar disfatti a terra que tempii che ad Amor furono eretti in que focosi petti? PENELOPE Vedova amata, vedova regina, nuove lagrime appresto. In somma, all infelice ogni amore è funesto! MELANTO Così all ombra de scettri anco pur sono malsicure le vite! Vicine alle corone son le destre esecrande anco più ardite. Scena Quarta EUMETE Forza d occulto affetto raddolcisce il tuo petto. Chi con un arco solo, isconosciuto, diede a cento morti il duolo, quel forte, quel robusto, che domò l arco e fe volar gli strali, colui che i Proci insidiosi e felli valoroso trafisse, rallegrati, regina, egli era Ulisse! PENELOPE Sei buon pastor, Eumete, se persuaso credi contro quello che vedi. EUMETE Il canuto, l antico, il povero, il mendico, che co Proci superbi coraggioso attaccò mortali risse, rallegrati, regina, egli era Ulisse! PENELOPE Credulo è il volgo e sciocco, è la tromba mendace della fama fallace. EUMETE Ulisse, Ulisse io vidi, sì, sì! Ulisse è vivo, è qui! PENELOPE Relatore importuno, consolator nocivo! EUMETE Dico che Ulisse è qui. Io stesso il vidi, e l so. Non contenda il tuo "no" con il mio "sì" Ulisse è vivo, è qui. PENELOPE Io non contendo teco perché sei stolto e cieco. Scena Quinta TELEMACO È saggio, Eumete, è saggio! È ver quel ch ei racconta. Ulisse, a te consorte ed a me padre, ha tutte uccise le nemiche squadre. Il comparir sotto mentito aspetto, sotto vecchia sembianza arte fu di Minerva, e fu suo dono. PENELOPE Troppo egli è ver, che gli uomini qui in terra servon di gioco agli immortali dèi. Se ciò credi, ancor tu lor gioco sei. TELEMACO Vuole così Minerva, per ingannar con le sembianze finte gl inimici d Ulisse. PENELOPE Se d ingannar gli dèi prendon diletto, chi far fede mi puote che non sia mio l inganno, se fu mio tutto il danno? TELEMACO Protettrice de Greci è, come sai, Minerva, e più che gli altri Ulisse a lei fu caro. PENELOPE Non han tanto pensiero gli dèi, lassù nel Cielo, delle cose mortali. Lasciano ch arda il foco e agghiacci il gelo figlian le cause lor piaceri e mali. Scena Sesta (Marittima) MINERVA Fiamma è l ira, o gran dea, foco è lo sdegno! Noi sdegnose ed irate, incenerito abbiam di Troia il regno. Offese da un troian, ma vendicate! Il più forte fra Greci ancor contende col destin, con il fato Ulisse addolorato. GIUNONE Per vendetta che piace ogni prezzo è leggero. Vada il troiano impero anco in peggio di polvere fugace! MINERVA Dalle nostre vendette nacquero in lui gli errori delle stragi dilette son figli i suoi dolori. Convien al nostro nume il vindice salvar, placar gli sdegni del Dio de salsi frutti. GIUNONE Procurerò la pace, ricercherò il riposo d Ulisse glorioso. MINERVA Per te del sommo Giove e sorella e consorte s aprono nove in Ciel divine porte. Scena Settima GIUNONE Gran Giove, alma de dèi, Dio delle menti, mente dell universo, tu che l tutto governi e tutto sei, inchina le tue grazie a prieghi miei. Ulisse troppo errò, troppo, ahi, troppo soffrì! Tornalo in pace un dì fu divin il voler che lo destò. Ulisse troppo errò. GIOVE Per me non avrà mai vòta preghiera Giuno, ma placar pria conviensi, lo sdegnato Nettuno. Odimi, odimi, o Dio del mar! Fu scritto qui, dove il destin s accoglie, dell eccidio troiano fatal punto. Or ch al suo fine il destinato è giunto, sdegno otioso un gentil petto invoglia. Nettun, pace, o Nettun! Nettun, perdona il suo duolo, il suo duolo, al mortal ch afflitto il rese. Ecco scrive il destin le sue difese, non è colpa dell uom se il Cielo tuona. NETTUNO Se ben quest onde frigide, son ben quest onde gelide, mai sentono l ardor di tua pietà. Nei fondi algosi ed infimi, nei cupi acquosi termini, il decreto di Giove anco si sa. Contro i Feaci arditi e temerari, mio sdegno si sfogò; pagò il delitto pessimo la nave che restò. Viva, viva felice pur, viva Ulisse sicur! CORO IN CIELO Giove amoroso, fa il Ciel pietoso nel perdonar. CORO MARITTIMO Benché abbia il gelo, non men del Cielo pietoso è il mar. I DUE CORI Prega, mortal, deh, prega, ché sdegnato e pregato, un Dio si piega. GIOVE Minerva, or fia tua cura d acquetar i tumulti de sollevati gli Achivi, che per vendetta degli estinti Proci pensano portar guerra all itacense terra. MINERVA Rintuzzerò que spirti, smorzerò quegli ardori, comanderò la pace, Giove, come a te piace. Scena Ottava (Reggia) ERICLEA Ericlea, che vuoi far? Vuoi tacer o parlar? Se parli tu consoli, obbedisci se taci sei tenuta a servir, obbligata ad amar. Vuoi tacer o parlar? Ma ceda all obbedienza la pietà non si dee sempre dir ciò che si sa. Medicar chi languisce, oh, che diletto! Ma che ingiurie e dispetto scoprir l altrui pensier! Bella cosa talvolta è un bel tacer. Bel segreto taciuto tosto scoprir si può, una sol volta detto celarlo non potrò. Ericlea, che farai? Tacerai, tu? Insomma, un bel tacer mai scritto fu. Scena Nona PENELOPE Ogni vostra ragion sen porta l vento. Non ponno i nostri sogni consolar le vigilie dell anima smarrita. Le favole fan riso e non dan vita. TELEMACO Troppo incredula! EUMETE Incredula troppo! TELEMACO Troppo ostinata! EUMETE Ostinata troppo! TELEMACO E più di vero. EUMETE Di vero è più che l vecchio arciero Ulisse fu. TELEMACO Eccolo, che sen vene e la sua forma tiene. EUMETE Ulisse, egli è! TELEMACO Eccolo affè! Scena Decima (Sopraggiunge Ulisse in sua forma, e detti) ULISSE O delle mie fatiche meta dolce e soave, porto caro, amoroso dove corro al riposo! PENELOPE Fermati, cavaliero, incantator o mago, di tue finte mutanze io non m appago! ULISSE Così del tuo consorte, così, dunque, t appressi a lungamente sospirati amplessi? PENELOPE Consorte io sono, ma del perduto Ulisse. Né incantesmi o magie perturberan la fé, le voglie mie. ULISSE In onor de tuoi rai l eternità sprezzai; volontario cangiando e stato e sorte, per serbarmi fedel son giunto a morte. PENELOPE Quel valor che ti rese ad Ulisse simile, care mi fa le stragi degli amanti malvagi. Questo di tua bugia il dolce frutto sia. ULISSE Quell Ulisse son io, delle ceneri avanzo. Residuo delle morti; degli adulteri e ladri fiero castigator e non seguace. PENELOPE Non sei tu il primo indegno che, con nome mentito tentasse di trovar comando o regno. ERICLEA Or di parlar è tempo! È questo Ulisse, casta e gran donna. Io lo conobbi all ora che, nudo, al bagno venne, ove scopersi del feroce cinghiale, l onorato segnale. Ben ti chieggo perdon, se troppo tacqui loquace, femminil, garrula lingua. Per comando d Ulisse, con fatica lo tacque, e non lo disse. PENELOPE (fra sé) Creder ciò ch è desio m insegna amore, serbar costante il sen comanda onore. Dubbio pensier, che fai? La fé negata ai prieghi del buon custode Eumete, di Telemaco il figlio, alla vecchia nutrice anco si nieghi, ché il mio pudico letto sol d Ulisse è ricetto! ULISSE Del tuo casto pensiero io so il costume. So ch il letto pudico, che tranne Ulisse solo altro non vide. Ogni notte da te s adorna e copre con un serico drappo, di tua mano contesto, in cui si vede col virginal suo coro, Diana effigiata. M accompagnò mai sempre memoria così grata. PENELOPE Or sì ti riconosco, or sì ti credo, antico possessore del combattuto core! Onestà mi perdoni! Dono tutto ad amor le sue ragioni! ULISSE Sciogli la lingua, deh, sciogli per allegrezza i nodi! Sciogli un sospir, un "ohimé", la voce snodi! PENELOPE Illustratevi, o Cieli, rinfioratevi, o prati! Aure, gioite! Gli augelletti cantando, i rivi mormorando or si rallegrino! Quell erbe verdeggianti, quell onde sussurranti, or si consolino! Già ch è sorta felice, dal cenere troian, la mia Fenice! ULISSE Sospirato mio sole! PENELOPE Rinnovata mia luce! ULISSE Porto quieto e riposo! PENELOPE Bramato sì, ma caro! ULISSE Bramato sì, ma caro! PENELOPE Per te gli andati affanni A benedir imparo! ULISSE Non si rammenti Più de tormenti! PENELOPE Sì, sì, vita, sì, sì! ULISSE Tutto è piacere! PENELOPE Sì, sì, vita, sì, sì! Fuggan dai petti dogliosi affetti! ULISSE Sì, sì, core, sì, sì! PENELOPE Tutto è godere! PENELOPE, ULISSE Del piacer, del goder venuto è il dì! Sì, sì, vita! Sì, sì, core, sì, sì! Monteverdi,Claudio/Il ritorno d Ulisse in patria
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Conformal And Potential Analysis in Hele-shaw Cells (Advances in Mathematical Fluid Mechanics) Birkhauser (Architectural)? Bjorn Gustafsson? Alexander Vasil ev? Birkhauser(Architectural)? BjornGustafsson? AlexanderVasil ev? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Subjects-Science-Reference-General? Trees Workshop in Versailles, June 14-16, 1995 (Progress in Probability) Birkhauser? Brigitte Chauvin? Serge Cohen? Alain Rouault? Birkhauser? BrigitteChauvin? SergeCohen? AlainRouault? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-French? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-GraphTheory? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Combinatorics? Subjects-Science-Mathematics-Applied-GraphTheory? Selected Papers of Engineering Chemistry and Metallurgy (China)1989 Science Pr? SciencePr? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference English-Chinese Biological Dictionary Science Pr? SciencePr? ユーズドブック(洋書)-Reference? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-English(All)? 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P. Zinchenko? HarwoodAcademicPub? A.S.Gukovskaya? V.P.Zinchenko? ユーズドブック(洋書)-Engineering Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biochemistry? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biochemistry? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biology? Subjects-Science-Chemistry-Biochemistry? Subjects-Science-Evolution-MolecularBiology? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-General? Essential Cardiac Technology Harwood Academic Pub? Laurence Pillar? HarwoodAcademicPub? LaurencePillar? ジャンル別-mirror-test-test-subtier-Cardiovascular? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Medicine-Diseases-Cardiovascular? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-LaboratoryMedicine? Subjects-Medicine-Specialties-Radiology-DiagnosticImaging? Subjects-Medicine-InternalMedicine-Cardiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-Cardiology? 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Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Reference-General? Induced Seismic Events (Reprint from Pageoph, Vol 147 (1996), No 2) (Pageoph Topical Volumes) Birkhauser? Peter Knoll? Georg Kowalle? Birkhauser? PeterKnoll? GeorgKowalle? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Science? Subjects-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics? Subjects-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Geology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-Seismology? Subjects-Science-EarthSciences-Earthquakes&Volcanoes? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-Volcanology? 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Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Free Boundary Problems Theory and Application (International Series of Numerical Mathematics) Birkhauser (Architectural)? Isabel N. Figueiredo? Jose F. Rodrigues? Lisa Santos? Birkhauser(Architectural)? IsabelN.Figueiredo? JoseF.Rodrigues? LisaSantos? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Mechanical-FluidMechanics? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-FluidMechanics? Subjects-Science-Reference-General? Control of Coupled Partial Differential Equations (International Series of Numerical Mathematics) Birkhauser (Architectural)? Gunter Leugering? Birkhauser(Architectural)? GunterLeugering? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Mathematics-Applied-LinearProgramming? Subjects-Science-Reference-General? English-Chinese Dictionary of Palaeontology Science Pr? SciencePr? ユーズドブック(洋書)-Reference? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-English(All)? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage-Chinese? 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Coherent Effects in Highly Excited Nuclei (Nuclear Science Conference Series, Vol 12) Harwood Academic Pub? Z. Wilhelmi? G. Szeflinska? HarwoodAcademicPub? Z.Wilhelmi? G.Szeflinska? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-NuclearPhysics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-Atomic&NuclearPhysics? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Modern Operator Theory And Applications The Igor Borisovich Simonenko Anniversary (Operator Theory Advances and Applications) Birkhauser (Architectural)? Ya. M. Erusalimsky? I. Gohberg? S. M. Grudsky? V. Rabinovich? N. Vasilevski? Birkhauser(Architectural)? Ya.M.Erusalimsky? I.Gohberg? S.M.Grudsky? V.Rabinovich? N.Vasilevski? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Palaeontologia Cathayana Science Pr? Academia Sinica Nanjing Institute of Geology and Palacontology? SciencePr? AcademiaSinicaNanjingInstituteofGeologyandPalacontology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Landslide Hazards and Their Mitigation in China Science Pr? Tianchi Li? Shumin Wang? SciencePr? TianchiLi? ShuminWang? Subjects-Nonfiction-CurrentEvents-Poverty-SocialServices&Welfare? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-General International Symposium on Nonlinear Problems in Engineering and Science Numerical and Analytical Approach October 16ã20, 1991 Beijing, China Science Pr? Shutie Xiao? Xian Chenghu? SciencePr? ShutieXiao? XianChenghu? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference The Asymptotic Behaviour Of Semigroups Of Linear Operators (Operator Theory Advances and Applications) Springer-Verlag? J. van Neerven? Springer-Verlag? J.vanNeerven? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Evolution-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Calculus? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Analysis And Simulation of Fluid Dynamics (Advances in Mathematical Fluid Mechanics) Birkhauser? Caterina Calgaro? Jean-françois Coulombel? Thierry Goudon? Birkhauser? CaterinaCalgaro? Jean-françoisCoulombel? ThierryGoudon? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Mechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-Mathematics-Applied-DifferentialEquations? Subjects-Science-Physics-Mechanics? Nexus Network Journal (Nexus Network Journal) Birkhauser? Birkhauser? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Geometric Qp Functions (Frontiers in Mathematics) Birkhauser (Architectural)? Jie Xiao? Birkhauser(Architectural)? JieXiao? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-Geometry&Topology-GeneralGeometry? Essential Cardiac Technology Harwood Academic Pub? Laurence Pillar? HarwoodAcademicPub? LaurencePillar? ジャンル別-mirror-test-test-subtier-Cardiovascular? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Science? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Medicine-Diseases-Cardiovascular? Subjects-Medicine-Nursing-General? Subjects-Medicine-Specialties-Pathology-LaboratoryMedicine? Subjects-Medicine-Specialties-Radiology-DiagnosticImaging? Subjects-Medicine-InternalMedicine-Cardiology? Subjects-Medicine-AlliedHealthProfessions-MedicalAssistants? 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Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Algebra-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-GroupTheory? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-GroupTheory? Infinite Matrices And Their Finite Sections An Introduction to the Limit Operator Method (Frontiers in Mathematics) Birkhauser (Architectural)? Marko Lindner? Birkhauser(Architectural)? MarkoLindner? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Algebra-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-Algebra-Linear? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-General? Subjects-Science-Mathematics-MathematicalAnalysis? Subjects-Science-Mathematics-NumberSystems? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-General? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-Linear? Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-FunctionalAnalysis? Symmetries and Nuclear Structure Proceedings (Nuclear Science Research Conference Series, Vol 13) Harwood Academic Pub? R. A. Meyer? Vladimir 9Editors Paar? HarwoodAcademicPub? R.A.Meyer? Vladimir 9EditorsPaar? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Waves&WaveMechanics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-General? Subjects-Science-Physics-Waves&WaveMechanics? Subjects-Science-Physics-NuclearPhysics-General? Canon Forms (Advanced Labanotation) Harwood Academic Pub? Guest Hutchinson? HarwoodAcademicPub? GuestHutchinson? ユーズドブック(洋書)-Entertainment? ユーズドブック(洋書)-Reference? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Arts&Photography-PerformingArts-Theater-General? Subjects-Arts&Photography-PerformingArts-Dance-General? Subjects-Entertainment-Music-Theory,Composition&Performance-Instruction&Study? Subjects-Entertainment-PerformingArts-Dance-General? Subjects-Entertainment-PerformingArts-Theater-General? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Words&Language-General? Subjects-Reference-Words&Language-General? Subjects-Science-General Selected Papers of T. Y. Lin Science Pr? Lin Shaopei? Huang Jinzhi? Fu Zizhi? SciencePr? LinShaopei? HuangJinzhi? FuZizhi? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Structural? Subjects-Science-General Atlas of Geology and Geophysics of China Seas and Adjacent Regions Science Pr? Guangding Liu? SciencePr? GuangdingLiu? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Wondrous Taklimakan Integrated Scientific Investigation of the Taklimakan Desert Science Pr? Xia Xuncheng? SciencePr? XiaXuncheng? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Selected Papers of Engineering Chemistry and Metallurgy (China 1992) Science Pr? SciencePr? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Materials-Metallurgy? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General The Endemic Genera of Seed Plants of China Science Pr? Tsun-Shen Ying? Yu-Long Zhang? David E. Boufford? SciencePr? Tsun-ShenYing? Yu-LongZhang? DavidE.Boufford? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Botany-General? Proceedings of the International Conference on Soft Soil Engineering Recent Advances in Soft Soil Engineering Science Pr? Y. K. Cheung? Jason X. J. Yuan? P. Y. Lu? Y. Tsui? H. Cao? SciencePr? Y.K.Cheung? JasonX.J.Yuan? P.Y.Lu? Y.Tsui? H.Cao? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics? Subjects-Engineering-Civil-Geotechnical? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Foundations&SoilMechanics? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Geotechnical? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-SoilScience? Subjects-Science-General Subjects-Science-AgriculturalSciences-SoilScience? The Echinoderms of Southern China Science Pr? Yulin Liao? Ailsa M. Clark? SciencePr? YulinLiao? AilsaM.Clark? undefined undefined The Finite Element Method of Lines Theory and Applications Science Pr? Si Yuan? SciencePr? SiYuan? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-PureMathematics-Algebra-Linear? Subjects-Science-Mathematics-Applied-General? Subjects-Science-Mathematics-Applied-Engineering-Boundary&FiniteAnalysis? English-Chinese Chinese-English Dictionary of Biochemistry Science Pr? SciencePr? ユーズドブック(洋書)-Medicine? ユーズドブック(洋書)-Reference? Subjects-Medicine-BasicScience-Physiology? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-English(All)? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage-Chinese? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-Science? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-AgriculturalSciences-Biochemistry? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-English(All)? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-ForeignLanguage-Chinese? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-Science? Subjects-Science-Chemistry-Biochemistry? Subjects-Science-General Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Physiology? Biotechnology The Science and the Business Harwood Academic Pub? Ronald E. Cape? Vivian Moses? HarwoodAcademicPub? RonaldE.Cape? VivianMoses? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Science-Chemistry-Industrial&Technical? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Biotechnology? Selected Papers of Engineering Chemistry and Metallurgy (China 1993) Science Pr? Mao Minghua? Xia Guang? SciencePr? MaoMinghua? XiaGuang? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Science-General Crustobody Tectonic Map of Asia and Adjacent Seas (1 8,000,000 Science Pr? Chen Guoda? SciencePr? ChenGuoda? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Thermal Physics Reviews (Soviet Technology Reviews Section B) Harwood Academic Pub? A. E. Scheindlin? HarwoodAcademicPub? A.E.Scheindlin? Substores-UnknownASINs-48? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Dynamics-Thermodynamics? Subjects-Science-Physics-General? Industrial Geography of China Science Pr? Li Wenyan? Lu Dadao? SciencePr? LiWenyan? LuDadao? Substores-UnknownASINs-53? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Atlas of Fossil Plant Anatomy in China Science Pr? Li Wenyan? Lu Dadao? SciencePr? LiWenyan? LuDadao? Subjects-Science-General Subjects-Science-BiologicalSciences-Anatomy? Mineralogy and Geology of Rare Earths in China Science Pr? Zhang Peishan? Yang Zhuming? Tao Kejie? Tang Xueming? SciencePr? ZhangPeishan? YangZhuming? TaoKejie? TangXueming? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-Geology-General? Subjects-Science-EarthSciences-Prospecting&Mining? Subjects-Science-General Microwave Remote Sensing for Earth Observation Science Pr? Guo Huadong? Zheng Lizhong? SciencePr? GuoHuadong? ZhengLizhong? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-EarthSciences-General? Subjects-Science-EarthSciences-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-General 洋書
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【登録タグ C-CLAYS Vivace -ヴィヴァーチェ- ゆ 小峠 舞 暗闇の風穴 曲】 【注意】 現在、このページはJavaScriptの利用が一時制限されています。この表示状態ではトラック情報が正しく表示されません。 この問題は、以下のいずれかが原因となっています。 ページがAMP表示となっている ウィキ内検索からページを表示している これを解決するには、こちらをクリックし、ページを通常表示にしてください。 /** General styling **/ @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight 350; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/10/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/9/NotoSansCJKjp-DemiLight.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/8/NotoSansCJKjp-DemiLight.ttf) format( truetype ); } @font-face { font-family Noto Sans JP ; font-display swap; font-style normal; font-weight bold; src url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/13/NotoSansCJKjp-Medium.woff2) format( woff2 ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/12/NotoSansCJKjp-Medium.woff) format( woff ), url(https //img.atwikiimg.com/www31.atwiki.jp/touhoukashi/attach/2972/11/NotoSansCJKjp-Medium.ttf) format( truetype ); 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下位ページ Content Drawables, Views, And Layouts Viewのライフサイクル リソースファイルで Layouts と Drawables を定義するリソース Layout を使うレイアウト定義の一例 レイアウトリソースの使用方法 Drawables User Interface Making a user interface toolkit that can adapt to multiple products is hard, but it is even harder in the Garmin ecosystem. The mechanical designs of these products may be very different depending on the use case the product is designed for. As a result, the user interfaces of Garmin devices also vary by product some have physical buttons, some have coordinate touch screens, and some provide up, down, and action buttons. Rather than design a user interface toolkit that adapts to what device the UI is running on, the Connect IQ SDK makes it easier to port the user interface to different products. At the resource compiler level, we include a way to define a page in XML as well as specify page definitions per product. These tools make it easy to support multiple devices with a single app. Drawables, Views, And Layouts Watch faces と apps ではページスタック(page stack)をもっている。ヴュー(View)はページを表すオブジェクトである。ヴューはページスタックにプッシュしたちポップされたりする。まさにスタック。 ヴューはtransitionを使って、ページスタック上で別のヴューと入れ替えたりもできる。 View が画面。画面の構成を定義するのが Layout。Layout の要素として配置されるのが Drawables 、といったところか? 本家のページより抜粋 Viewのライフサイクル widgets と watch-apps では onStart() ← これはAppBase、つまりプログラム本体の関数WatchUi.Viewが取り込まれる前に実行される onLayout()リソースの読み込み。表示よりも前に実行される。 onShow()ヴューがForegroundに来た時に実行される。 onUpdate()ここで描画を実行。drawはここで使う。 onShow()の後、勝手に実行 WatchUI.requestUpdate()を実行しても、onUpdate()が実行される。 onHide() watchfaces と datafields では onLayout() onShow() onUpdate() class View { // ヴューのエントリポイントがonLayout(). // リソースが読み込まれ、レイアウトがセットされる前に呼ばれている。 // @param [Graphics.Dc] dc The drawing context // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onLayout( dc ); // When the View is brought into the foreground, onShow() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onShow(); // When a View is active, onUpdate() is used to update dynamic content. // This function is called when the View is brought to the foreground. // For widgets and watch-apps it is also called when WatchUi.requestUpdate() // is called. For watchfaces it is called once a minute and for datafields // it is called once a second. If a class that extends View does not // implement this function then any Drawables contained in the View will // automatically be drawn. // @param [Graphics.Dc] dc The drawing context // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onUpdate( dc ); // Before the View is removed from the foreground, onHide() is called. function onHide(); // Use setLayout() to set the layout for the View. If the extending class // does not override onUpdate(), then all Drawables contained in layout // will automatically be drawn by the View. // @param [Array] layout An array of Drawables function setLayout(layout); } 各ヴューはレイアウト(layout)を持っている。 レイアウトとはDrawablesとよばれる描画オブジェクトの集まりで、各Drawableはビューに置かれる。 Drawableはdrawメソッドを通じて、デバイスコンテキストへ描画される。 どんなDrawableを拡張したオブジェクトも描画オブジェクトで、プロパティはpublicになる。 Monkey C は、基本的はdrawablesとしてレイアウトにリソースとしてText, Bitmapを配置できる。 リソースファイルで Layouts と Drawables を定義する リソース Layout と Drawable は「リソース」ファイルとして定義する(することができる、が正しいか)。これにより Monkey C を扱わずとも、特定のデバイス向けのレイアウトを作成することができる。 加えて DrawableList オブジェクトを can also be defined, which are Drawable objects that can draw a number of graphics primitives. Layout を使う XML上でレイアウトを定義する場合、描画オブジェクトをレイアウトタグの中に並べればよい。リストに並べられた描画オブジェクトはMonkey Cの描画オブジェクトに変換され、次々と描画される。そのため、2つ以上の描画オブジェクトがあれば、1つ目を描画した上から2つ目が描画されることになる。 レイアウト定義の一例 resources layout id="MainLayout" drawable id="MainBackground" / label text="Page Heading" x="10" y="5" font="Gfx.FONT_LARGE" color="Gfx.COLOR_BLACK" / label text="Your information goes here." x="10" y="25" font="Gfx.FONT_MEDIUM" color="Gfx.COLOR_DK_GREY" / /layout /resources レイアウトリソースの使用方法 onLayout(dc)内で、setLayout()で登録 onUpdate(dc)内でView.onUpdate(dc)を呼び出す。ViewのonUpdate(dc)を呼び出さないとほっとかれる。 class MainView { function onLayout( dc ) { setLayout( Rez.Layouts.MainLayout( dc ) ); // レイアウトを読み込み } function onUpdate( dc ) { // Call parent’s onUpdate(dc) to redraw the layout View.onUpdate( dc ); // この下に更にアップデートする必要のあるものを記述 } } Layout タグでサポートされる属性 属性 定義 値 初期値 補足 id 紐付けるためのID番号This is used to reference the layout in the Rez module 半角文字で始まる値 NA 必須 Drawables (ビットマップファイル、drawable XML リソース) を drawable タグ を使って、レイアウトの中に含めることができる。 属性 定義 値 初期値 補足 id drawable の id The ID provided here references the drawable defined in the resource XML file 半角文字で始まる値 NA 必須; resource XML file で定義される必要あり Text can also be included in layouts. To inlude text use the label tag, which supports the following attributes 属性 内容 値 初期値 補足 text 表示する文字列 NA An empty string font フォント Graphics font constant or the ID of a user-defined font Graphics.FONT_MEDIUM x 表示X位置 ピクセル値、もしくは center 0 y 表示X位置 ピクセル値、もしくは center 0 justifcation How the text should be justified in relation to the X Y location Graphics text justify constant Graphics.TEXT_JUSTIFY_LEFT color The color of the text Graphics color constant or a 24-bit integer of 0xRRGGBB 形式 The current draw context’s foreground color Drawables Drawable XML resources consist of a list of basic drawables bitmaps and shapes. To create an XML drawable, define a drawable-list in an XML resource file. Both bitmap and shape tags should be be placed as child nodes inside the drawable-list . An example drawable-list resources drawable-list id="Smiley" background="Gfx.COLOR_YELLOW" shape type="circle" x="10" y="10" radius="5" color="Gfx.COLOR_BLACK" / shape type="circle" x="30" y="10" radius="5" color="Gfx.COLOR_BLACK" / bitmap id="mouth" x="15" y="25" filename="../bitmaps/mouth.png" / /drawable-list /resources To use this drawable in code do the following function onUpdate( dc ) { var mySmiley = new Rez.Drawables.Smiley(); mySmiley.draw( dc ); } The drawable-list tag supports the following attributes Attribute Definition Valid Values Default Value Notes id The ID of the drawable Any string that starts with a character NA Required x The X coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 y The Y coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 width The width of the drawable list. pixel value or fill fill height The height of the drawable list. pixel value of fill fill foreground The color of elements (shapes and text) drawn in this layout Graphics color constant or a 24-bit integer of the form 0xRRGGBB The current draw context’s foreground color background The background color of this layout Graphics color constant or a 24-bit integer of the form 0xRRGGBB Gfx.COLOR_TRANSPARENT The shape tag supports the following attributes Attribute Definition Valid Values Default Value Notes type The type of the shape to be drawn rectangle, ellipse, circle, or polygon NA Required x The X coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 y The Y coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 points A list of points which defines the polygon x1, y1], [x2, y2], ... , [xN, yN NA Required for polygon; must have at least 3 points width The width of the shape to be drawn pixel value or fill fill Only valid for ellipse and rectangle height The height of the shape to be drawn pixel value or fill fill Only valid for ellipse and rectangle color The color of the shape to be drawn Graphics color constant or a 24-bit integer of the form 0xRRGGBB The current draw context’s foreground color corner_radius The radius of the rounded corners of the rectangle pixel value 0 Only valid for rectangle radius The radius of the circle pixel value 0 Required for circle border_width The width of the border around the shape pixel value 0 Only valid for rectangle, ellipse, and circle border_color The color of the border around the shape Graphics color constant or a 24-bit integer of the form 0xRRGGBB The current draw context’s foreground color Only valid for rectangle, ellipse, and circle The bitmap tag supports the following attributes Attribute Definition Valid Values Default Value Notes id The ID of the drawable Any string that starts with a character NA Required x The X coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 y The Y coordinate of the top left corner in relation to the parent element pixel value or center 0 filename The relative path to the image that should be shown A valid, relative path NA Required Input Handling As if input handling wasn’t already one of the most important and complicated pieces of a UI toolkit, Garmin devices take the complication up a level. Unlike those touchable glowing rectangles that are modern smart phones, Garmin devices come in lots of shapes and sizes. Touch screens are not always ideal for all watch products, so there is a mix of input styles and screen technologies. It’s the job of the UI toolkit to make this coherent to the developer. Input and App Types Not all app types have access to input. Watch faces and data fields cannot handle input, though widgets can receive input (may be limited on some devices) and watch-apps will have the most input capability. Input Delegates The Delegate object is an object that implements a certain interface specific to input handling. Monkey C provides a low level InputDelegate that allows handling of events at a basic level. This is good when the app needs to handle button presses or screen presses in a particular way. module WatchUi { // This class implements basic input handling. A developer needs to override // the events they want to handle. class InputDelegate { // Key event // @param evt KEY_XXX enum value // @return true if handled, false otherwise function onKey( evt ); // Click event // @param evt Event object with click information // @return true if handled, false otherwise function onTap( evt ); // Screen hold event. Sent if user is touching // the screen // @param evt Event object with hold information // @return true if handled, false otherwise function onHold( evt ); // Screen release. Sent after an onHold // @param evt Event object with hold information // @return true if handled, false otherwise function onRelease( evt ); // Screen swipe event // @param evt Event function onSwipe( evt ); } } Behaviors Garmin makes products with a purpose, and that purpose can alter the design of one product line over another. Deciding whether a product has a touch screen or has buttons can depend on the environment in which the user will take. For instance, if the product is intended to be used in water (swimming, canoeing, on a boat), it may not have a touch screen. These decisions make for superior products, but also add to developer frustration due to device fragmentation. Most products will support common behaviors (next page, back a page), but how they are executed by the user may differ based on the available input types. To help with this dilemma, Monkey C exposes events at a behavior level. Behaviors separate high-level intentions from the actual input type—next page versus screen press. The BehaviorDelegate is a super class of InputDelegate and maps its low level inputs to common operations across multiple products. Using the BehaviorDelegate can lead to much more portable code. class BehaviorDelegate extends InputDelegate { // When a next page behavior occurs, onNextPage() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onNextPage(); // When a previous page behavior occurs, onPreviousPage() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onPreviousPage(); // When a menu behavior occurs, onMenu() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onMenu(); // When a back behavior occurs, onBack() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onBack(); // When a next mode behavior occurs, onNextMode() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onNextMode(); // When a previous mode behavior occurs, onPreviousMode() is called. // @return [Boolean] true if handled, false otherwise function onPreviousMode(); } Built In Handlers In general, complicated input from users and feedback to users should not be done on a wearable device, but should instead be done via a phone app or web page. However, sometimes the device needs to get some form of user input or provide confirmation to the user. WatchUi provides three widgets to handle input menus, the generic picker, and the number picker (the number picker has been deprecated in favor of the generic picker). Two additional handlers provided by WatchUi can be used to give feedback to the user the confirmation dialog and progress dialog. Menu A menu is a list of options for the user. The options are displayed in a list that matches the device the app is running on. A menu can be defined in the resource XML file using the following format menu id="MainMenu" menu-item id="item_1" Item 1 /menu-item menu-item id="item_2" Item 2 /menu-item /menu The resource compiler will then take this XML and generate a Menu object in the Rez module. In order to use this menu, a developer simply needs to push the menu and a delegate for the menu using Ui.pushView() class MyClass extends Ui.View { function openTheMenu() { Ui.pushView( new Rez.Menus.MainMenu(), new MyMenuDelegate(), Ui.SLIDE_UP ); } } class MyMenuDelegate extends Ui.MenuInputDelegate { function onMenuItem(item) { if ( item == item_1 ) { // Do something here } else if ( item == item_2 ) { // Do something else here } } } Generic Picker The Picker class, along with the PickerDelegate and PickerFactory classes, provides applications with the ability to create onscreen lists of user-selectable objects. A picker consists of one or more choosable objects, a title, a next and previous arrow, and a confirm button. The next and previous arrows and the confirm button are device specific but can be overwritten if desired. Pickers are pushed using WatchUi.pushView(), providing a PickerDelegate for the input delegate. A PickerFactory is required to indicate what should be displayed for each pickable value. Sample picker implementations can be found in the Picker sample project, inside the samples/Picker directory. User Interface [Main components of a generic picker layout] The above image is a representation of the general structure of what a picker should look like on a square screen. Other screen formats should have the same layout with some size differences to account for the screen and button layout. The top red bar represents where the title of the picker is displayed. Up and down arrows to scroll through the available options are placed where the green boxes are. The leftmost blue box is where the last item you selected is shown if the picker has multiple selectable items. The center blue box is the item you are currently selecting. The white box will either be the next selectable item in the list or the button to confirm your selection. Development Interface class Picker extends Toybox.WatchUi.View { // Constructor // @param [Dictionary] options @see Picker#setOptions function initialize( options ); // Set the options for the Picker. // @param [Dictionary] options the options for the Picker // @option options [Drawable] title the title for the Picker. Required. // @option options [Array] pattern an Array of [Object] for the Picker to display. If the Array entry is a PickerFactory then it is presented to the user to make a choice. If it is a Drawable then it is display only. Required. // @option options [Array] defaults an Array of [Number] indicating the starting index for each entry in pattern. Optional. // @option options [Drawable] nextArrow a custom next icon for the Picker. Optional. // @option options [Drawable] previousArrow a custom previous icon for the Picker. Optional. // @option options [Drawable] confirm a custom confirm icon for the Picker. Optional. function setOptions( options ); } class PickerDelegate { // Handle a confirm event from a [Picker] // @param [Array] values The chosen values from the Picker. For [Drawable] entries, null will be returned for that value. function onAccept( values ); // Handle a cancel event from a [Picker] function onCancel(); } class PickerFactory { // Generate a Drawable instance for a given item // @param [Number] item Item index // @param [Boolean] isSelected true if the current item is the selected item, false otherwise // @return [Drawable] object to be rendered function getDrawable( item, isSelected ); // Return a representative value for this item // @param [Number] item Item index // @return [Object] Representative item for the given index function getValue( item ); // Get the number of items in the factory // @return [Number] number of items in the factory function getSize(); } Number Picker - DEPRECATED To allow the user to pick or adjust numerical data, the number picker widget is your best bet. The number picker widget allows for editing or adjusting of common numerical types. Here’s an example of number picker use enum { NUMBER_PICKER_DISTANCE, // A Float in meters NUMBER_PICKER_TIME, // A Duration NUMBER_PICKER_TIME_MIN_SEC, // A Duration NUMBER_PICKER_TIME_OF_DAY, // A Duration representing the number of seconds since midnight NUMBER_PICKER_WEIGHT, // A Float in kilograms NUMBER_PICKER_HEIGHT, // A Float in meters NUMBER_PICKER_CALORIES, // A Number NUMBER_PICKER_BIRTH_YEAR // A Number } class NumberPicker { // Constructor // @param mode An enum value of type NUMBER_PICKER_* // @param initialValue The initial value for the Number Picker, type // depends on mode function initialize( mode, initialValue ); } class NumberPickerDelegate { // When a number is chosen, onNumberPicked() is called, passing the // chosen value. // @param value The chosen number, type depends on the NumberPicker mode function onNumberPicked( value ); } Confirmation Dialog The confirmation dialog provides a simple yes/no dialog. This is useful when presenting a simple selection. enum { CONFIRM_NO, CONFIRM_YES } class Confirmation { // Constructor // @param [String] message A textual confirmation message function initialize( message ); } class ConfirmationDelegate { // When a response is chosen, onResponse() is called, passing // the response of CONFIRM_NO or CONFIRM_YES // @param response The response of the confirmation of CONFIRM_NO or CONFIRM_YES function onResponse( response ); } Progress Bar The progress dialog gives a standard wait dialog. It has two modes—one that shows the completion of some process, and a second that acts a wait timer displaying an indeterminate amount of progress. The look and feel of the progress bar will be device-specific. class ProgressBar { // Constructor // @param [String] displayString The string to display on the progress bar view // @param [Float] startValue The initial value for the progress bar (0-100), null for "busy" function initialize( displayString, startValue ); // Use setProgress() to set the value of the progress bar. // @param [Float] progressValue The value for the progress bar (0-100), null for "busy" function setProgress( progressValue ); // Use setDisplayString() to set the string displayed on the progress bar view. // @param [String] displayString The string to display on the progress bar view function setDisplayString( displayString ); }
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Demonstration on August 7 8月7日にデモしましたよって事で、海外への拡散お願いします。 To whom it may concern,Below is the picture and the movie of the demonstration held today against Fuji TV,one of the Japanese major TV station, in front of its corporate building.http //twitpic.com/629sdlhttp //www.youtube.com/watch?v=IjGg49EhW0UMore than 2000 people gathered to protest against recent Fuji s biased coverageof Korean entertainment such as dramas and singers, as well as their use ofsubliminal advertising and so-called stealth marketing.Although the foreign shareholder composition of Fuji TV is just below 20%which is the legal limit by Japanese laws, demonstrators as well as significantnumber of people who take internet as their main sources of news, think Fuji islargely biased in favour of Korean entertainment, affected by large shareholders.It has been found out that Fuji Pacific Music Inc.., the subordinary of Fuji TV,has the copyrights of number of Korean songs, on JASRAC s database.Under recent economic circumstances, advitising business is facing severe decline,and TV stations are struggling with fall of revenues and making costly TV shows.However, cost-effective Korean entertainments are now their gold mine,with moderate and constant viewer ratings, and copyright earnings to their subordinary.It is concerned that Fuji TV utilizes the public airwave to promote Koreanentertainments for its own sake. The fact that one young actor who questionedsuch Fuji s situation on Twitter was inexplicably fired by one of the major entertainmentcompany, accelerated people s resentment, and led to today s demonstation.Some policitians including former majority LDP members see they need to work onthis problem. This is the first time large number of Japanese people held demonstationagainst media in recent history. Today s demonstation is set as an initial one, and main gathering will be held on August 21.